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    主演:相叶雅纪,武井咲,生濑胜久,井川遥,泷藤贤一,中山美穗,松重丰,仲间由纪惠,田中道子,冈山天音,平山绫
    类型:剧情,喜剧,悬疑,日本
    导演:中江功,金井纮,相泽秀幸
    地区:日本
    年份:2017
    语言:日语
    备注:更新至5集
    更新:2022-01-21
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    《贵族侦探》是富士电视台2017年春季月九档播出的推理剧,由中江功、金井纮、相泽秀幸导演,黑岩勉编剧,相叶雅纪主演,于2017年4月17日首播。该剧改编自麻耶雄嵩的推理小说《贵族侦探》及其续作《贵族侦探对女侦探》,讲述了年龄、身世、住所、本名都完全是谜的青年号称“贵族侦探”,却对推理这种“杂事”毫无兴趣,让身边的女佣、司机和管家代替自己推理破案的故事。相叶雅纪饰演年龄、家庭、学历、住所、甚至连名字都成谜、自封“贵族侦探”的青年,武井咲饰新人侦探,井川遥饰被她视为师傅的侦探,生濑胜久饰刑警,中山美穗饰女仆,泷藤贤一饰司机,松重丰饰执事,仲间由纪惠饰谜之人物。

    《一吻定情~Love in TOKYO》中饰演相原琴子的是未来穗香,很小的时候母亲就去世了,被分在偏差値最低的一年F班,开朗的元气少女,有股勇往直前的冲劲,在高中的入学典礼上对演讲的直树一见钟情,虽然直树冷漠地对待她,但她仍然不气馁地继续使出攻势。多亏直树的教导,总算能够进入斗南大学,非常喜欢直树,但总是得不到自己所希望的结果,很多事情都需要直树的帮忙,尽管笨手笨脚反应迟缓,却很有毅力,最终有情人终成眷属;个人简历:矢作穂香;外文名:Yahagi Honoka、やはぎ ほのか别名:未来穗香(曾用艺名)、ほののん国籍:日本民族:大和民族星座:双鱼座血型:B型身高:156cm出生地:千叶县出生日期:1997年3月7日职业:演员、模特经纪公司:研音代表作品:一吻定情、铃木老师、假面骑士OOO、迷失课后、真实魔鬼游戏4演艺经历:未来穗香2010年搭档波瑠双主演青春喜剧片《圣母在上》饰演福泽佑巳;9月在米村正二执导的特摄剧《假面骑士OOO》里饰演MEZURU;10月与市川知宏、松坂桃李、滝裕可里等人合作共演了科幻悬疑剧《克隆宝贝》饰演青柳加奈子;2011年4月与长谷川博己、土屋太凤、松冈茉优等人联袂出演青春校园剧《铃木先生》;7月在小岛藤子主演的青春爱情剧《抓住明日之光2》里饰演加贺美优香;8月参演特摄电影《剧场版假面骑士OOO:将军与21核心硬币》;2012年与荒井敦史、相乐树、前田希美合作出演悬疑恐怖片《真实魔鬼游戏4》;随后客串星野和成执导的悬疑推理日剧《都市传说之女》;7月在与荣仓奈奈、市川实日子合作出演校园剧《暗黑女教师》中饰演须藤夏美;2013年3月主演爱情剧《一吻定情》饰演相原琴子;7月主演悬疑剧情片《高速婆婆》饰演上坂绫音;8月与福士苍汰、野村周平合作出演科幻喜剧片《江之岛棱镜》饰演今日子;同年客串福田雄一执导的动作喜剧《天魔出动》;2014年出演同性喜剧片《迷失课后》饰演有川夕希;随后主演青春爱情片《思春期游戏》饰演莲见鹰音;11月24日搭档古川雄辉联袂主演漫改爱情剧《一吻定情2》;同年主演金关秋吉执导的青春爱情电影《爱的隧道》;2017年6月参演相叶雅纪主演的悬疑推理日剧《贵族侦探》;剧情简介:女高中生相原琴子暗恋IQ200的天才少年入江直树的故事。单纯的女高中生的相原琴子,好不容易鼓足勇气写了一封情书给暗恋已久的天才少年入江直树,但是却被无情地拒绝了,而且还被嘲笑为是笨蛋,就在琴子最失意的时候,自己家中新盖的房子也因地震而震垮了,琴子父亲带着琴子入住自己好久不见的好友家中,没料到竟是入江直树的家中,两个人就此展开同在一个屋檐下的全新生活。



    阿加莎·克里斯蒂和柯南道尔创作的区别

    柯南道尔(1859-1930)与阿加莎·克里斯蒂(1890-1976)均为英国乃至世界侦探小说史上杰出的两大作家。柯南道尔创作的《福尔摩斯探案集》与阿加莎创作的系列侦探小说至今畅销不衰,他们塑造的福尔摩斯与波罗两大侦探形象至今也仍活跃在电视电影的银幕前,足见他们的艺术魅力。 这两种相去50年的成功无独有偶,但不论在作者还是在作品,都存在着极大的差别,这些差别归咎起来大致在于: 一、人物塑造。 首先,柯南道尔的所有侦探小说只围绕着一个侦探即福尔摩斯展开;阿加莎的小说虽广为人知的是波罗探案,但她写马普尔小姐探案的作品几乎同样之多,并且还有其他人物的探案。将人物对比起来,波罗探案中的黑斯庭斯与华生的角色基本相同,但也并不是波罗的每一个案子他都有参与,这与柯南道尔的创作思路截然不同,我们知道华生是重头至尾都陪伴着福尔摩斯的。所以柯南道尔的创作,人物比较集中,这也就是为什么一提到柯南道尔就想到福尔摩斯,一提到福尔摩斯就想到华生的道理。而当我们提到阿加莎时,我们首先想到的一定是《尼罗河上的惨案》或者《东方快车谋杀案》等一系列她的作品而决不是她塑造出来的人物。 其次,主人公的形态、爱好、性格、身份地位以及价值取向上也存在着很大的差异。福尔摩斯是一个瘦高个,不修边幅,而波罗是个又胖又矮,还爱讲究穿着,附庸风雅之士;福尔摩斯爱好收集罪证、小提琴以及烟枪,而波罗更多的是研究美食与欣赏湖光山色;福尔摩斯好静,而波罗好动;从个人气质上看,福尔摩斯是植根于伦敦底层的平民侦探,遇事谦逊冷静,而波罗更像是游走于上流社会的贵族侦探,“习惯于对自己作出良好评价”①;福尔摩斯探案从不计较报酬,更多的是为了兴趣以及正义,而作者赋予波罗探案,更多的是为了一个侦探不容戏谑的自尊、自负以及更为优质的生活。 当然,两位侦探在作者笔下的结局也截然不同。波罗在《帷幕》这最后一案中终于功成身退;尽管柯南道尔几欲放弃福尔摩斯,但终于还是让他在《新探案》中得以重生。与其说这是应读者之邀,不如说是福尔摩斯精神与犯罪的永恒较量。但是波罗的探案从斯泰尔斯开始,终于斯泰尔斯结束,也给人一种善始善终之感。 二、案件性质的选取和情节的发展安排。 在《福尔摩斯探案集》中我们读到的案情,题材覆盖面很广,囊括了复仇、金钱利益、恐怖主义等等。比起克里斯蒂,他反映了更为广袤,更为深层次的社会背景,虽然他的创作背景主要锁定在伦敦,福尔摩斯也不像波罗那么喜欢四处游历,而是大部分时间呆在贝克街,等待委托人的函件或是登门造访;克里斯蒂的创作背景较柯南道尔更为广泛,有涉及中东以及非洲的一些地区,如《古墓之谜》、《死亡终局》,案件题材的选择大都围绕金钱,她看到了当时社会虚伪的人际关系,金钱下无情谊的事实,但缺乏柯南道尔那种对人性更深层度的挖掘,这就是为什么当我们读《福尔摩斯探案集》时,我们感受到了很多的人情冷暖以及人性关怀,而在初读阿加莎·克里斯蒂作品时我们会有她超过柯南道尔的错觉,但越读到后就越明白那只是受情节吸引。 这也是柯南道尔作为一个男性的创作手段与一个女性有所不同的地方。在柯南道尔的创作中我们感受到的是辉宏的社会意识,即使不经刻画也显得场面宏大;克里斯蒂的创作透出文雅之气,即使当她写到《波洛圣诞探案记》——她自认为血腥的作品,还是透出文雅之气。 在主角处理案件的方式上,福尔摩斯喜好进行案件比较,他认为无论几十年甚至一百年过去,案件都存在着雷同点,有循环的轨迹。然后他会易容,深入虎穴夺取线索,凭借强势的逻辑推理串联线索,更重要的是他身手敏捷,往往在擒获凶手的最后关头避免不了一场打斗;波罗不同,他多半通过探问,从与所有嫌疑人的谈话中找出破绽,然后窥视他们的一言一行,进一步取得证据,最后聚集所有嫌疑人,做全书最为精彩的结案呈辞,当众揪出凶手。所以拿到一本克里斯蒂探案,我们大可以翻到作品的最后几页,只读侦探的结案呈辞,我们也能对一本书了解个大概。福尔摩斯不同,他的探案环环相扣,没有在案件结束时的大篇幅讲述,顶多是解答华生的一两个疑题,帮助他理清思绪以做备案之用。 所以,福尔摩斯是一位掌握更多技巧的侦探,他将毕生积累与天分相互糅合,体现出更为勤劳的处世态度;波罗则显现出更多的智慧之光,虽然他行动迟缓又挑三拣四,但凭借他的观察入微与与苏格兰场的合作他也能查出真凶,好在克里斯蒂的案件中没有多少亡命之徒,否则一旦波罗孤身一人他就没有能力与之格斗了。这也就是为什么克里斯蒂的作品透出文雅之气的原因,她的罪犯总是坐在靠背椅上心安理得地被抓,缺乏柯南道尔的罪犯的反抗、逃亡精神。即使是罪犯也应该赋有这种精神,因为他是人。 在罪犯的塑造上,柯南道尔喜欢赋予罪犯情非得已的苦衷。